{"id":586,"date":"2013-09-23T00:51:41","date_gmt":"2013-09-22T22:51:41","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.codedrops.net\/?p=586"},"modified":"2015-02-01T15:50:48","modified_gmt":"2015-02-01T13:50:48","slug":"oriente-objet","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/blog.codedrops.net\/?p=586","title":{"rendered":"Orient\u00e9 objet"},"content":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Contrairement a\u0300 ce que voudrait faire croire l\u2019industrie culturelle, le client n\u2019est pas roi – ni son sujet, mais son objet.<\/em>\u00a0\u00bb Th\u00e9odore W. Adorno, L’industrie culturelle.<\/p>\n

La programmation orient\u00e9e objet est un de ces mots geeks qu’on regrette parfois de l\u00e2cher lors de soir\u00e9e avin\u00e9es. La tabl\u00e9e se coupe en petit morceaux, entre ceux qui plongent \u00e0 pieds joints sur l’occasion de causer technique, ceux qui ne comprennent pas et sont impressionn\u00e9s par la seule association de mots, et ceux qui sortent d\u00e9j\u00e0 le lexique de blagues sur les adolescents attard\u00e9s \u00e0 boutons devenus des collectionneurs de figurines Star Wars.<\/p>\n

Vous savez de quoi je parle<\/h2>\n

Et pourtant la programmation orient\u00e9e objet<\/a> fait maintenant partie de nos vies. Elle existe depuis longtemps, les ann\u00e9es 60′, nous dit Wikipedia. Une \u00e9volution de la programmation vers une approche plus \u00ab\u00a0naturelle\u00a0\u00bb, qui consiste \u00e0 cr\u00e9er une sorte de matrice \u00e0 partir d’un type d'\u00a0\u00bbobjet\u00a0\u00bb, mettons une pomme, dont on d\u00e9termine les variables (couleur, taille, poids, forme, position dans l’espace, etc.) et le comportement (quand elle re\u00e7oit des nutriment et du soleil, elle grossit, change de couleur, etc.). Une fois ce prototype de la pomme id\u00e9elle \u00e9crit, on s’en sert pour cr\u00e9er autant de pommes que n\u00e9cessaire, que l’on nomme des occurrences de cette matrice. Elle peuvent alors r\u00e9agir et agir diff\u00e9remment. Les pommes \u00e0 l’ombre seront petites et vertes, celles bien expos\u00e9es murissent, tombent et pourrissent.<\/p>\n

La programmation orient\u00e9e objet est entr\u00e9e dans le monde de la repr\u00e9sentation avec les images de synth\u00e8se, que ce soit dans le jeu vid\u00e9o, le cin\u00e9ma d’animation ou les effets sp\u00e9ciaux pour le cin\u00e9ma. Les poils du monstre de Monstres et compagnie de Pixar, les arbres des for\u00eats de call of Duty, les nuages des explosions de mission Impossible nous ont habitu\u00e9s \u00e0 ce concept sans qu’un mot soit prononc\u00e9 l\u00e0 dessus. Il est un fait que nous savons intuitivement aujourd’hui que le monde fonctionne \u00e0 l’orient\u00e9 objet.<\/p>\n

\"Monsters<\/a><\/p>\n

La matrice<\/h2>\n

Dans notre quotidien, un aller retour permanent se construit entre repr\u00e9sentation et r\u00e9el. Ainsi, la photographie d’un \u00e9v\u00e9nement que l’on voudrais m\u00e9morable et fantastique devient, une fois bien plac\u00e9e dans la galaxie des r\u00e9seaux sociaux, la trace d’un moment m\u00e9morable et fantastique. Cette image, vue, comment\u00e9e et relay\u00e9e, remplace ensuite ce souvenir et devient le mod\u00e8le a suivre pour d’autres photographes, qui veulent un moment aussi m\u00e9morable que le v\u00f4tre. Ce n’est pas Martin Parr qui me contredira.<\/p>\n

\"Pisa<\/a><\/p>\n

Ainsi, la programmation orient\u00e9e objet a \u00e9t\u00e9 mod\u00e9lis\u00e9e, d\u00e9velopp\u00e9e, pour se rapprocher de la mani\u00e8re dont nous interagissons avec notre environnement. C’est, comme les cartes g\u00e9ographiques, une repr\u00e9sentation du monde. Mais, de la m\u00eame mani\u00e8re que les cartes nous dictent comment nous d\u00e9placer dans l’espace, la programmation orient\u00e9e objet affecte la mani\u00e8re dont nous concevons les interactions avec notre environnement.<\/p>\n

World War Z et Melilla<\/h2>\n

Une d\u00e9monstration r\u00e9cente des possibilit\u00e9s la programmation orient\u00e9e objet est le film World War Z, dont les sc\u00e8nes de zombies ont \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9es jusqu’\u00e0 la naus\u00e9e sur le web et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. Ces sc\u00e8nes sont spectaculaires parce qu’elles mettent en action des nu\u00e9es de corps, objet complexe s’il en est, se d\u00e9versant dans des rues, s\u2019agglutinant pour surmonter des obstacles. La magie de l’effet est due \u00e0 l’alternance de notre perception d’individus, corps d\u00e9charn\u00e9 aux v\u00eatements en loques et bondissants, et de mouvements de groupes : les corps m\u00fbs de leur propre volont\u00e9 deviennent masse liquide, ou structure complexe auto-organis\u00e9e s’attaquant \u00e0 d’aust\u00e8res parois.<\/p>\n

Le passage rapide de l’un \u00e0 l’autre fait percevoir la virtuosit\u00e9 du travail plastique, mais nous rend aussi palpable la nature logicielle de ce que nous avons sous les yeux. Nous goutons l’artifice, mais nous le reconnaissons. World War Z est une d\u00e9mo plus efficace qu’un expos\u00e9 sur TED.<\/p>\n